Effacement visible — Musée d’art et d’histoire de Saint-Denis — Exposition — Slash Paris

Passé : 15 septembre → 28 novembre 2011

Première exposition de Chapelle Vidéo au musée d’art et d’histoire de Saint-Denis.

Quels sont donc les liens entre écriture et mémoire ? L’écriture doit-elle être effacée pour réactiver l’imagination ou au contraire est-elle le moyen de mettre le monde à distance pour mieux le comprendre ? Les œuvres contemporaines n’hésitent pas à aborder ce sujet classique de l’art et de la philosophie sous des formes renouvelées.

Le titre de cette première exposition, Effacement visible, contient en lui-même une contradiction que l’on retrouve au cœur de la plupart des œuvres présentées. En effet, chacune met en scène une écriture sur le point de disparaître mais qui devient, dans le même temps, l’instrument d’une possible réinvention.

Dans Préface à la cartographie d’un pays imaginé, la main d’Estefania Peñafiel Loaiza écrit autant qu’elle efface, pendant que Masahide Otani persiste dans son geste alors qu’une pluie de cinéma transforme son écriture en volutes d’encre (Bureau Belge). Travaillant à la reconstruction de sa capacité à parler, le personnage de Kino Krov d’Elise Florenty se heurte à des mots et des lettres géantes. Les lecteurs de l’œuvre de Proust réactivent un monde en sommeil et ce faisant, Véronique Aubouy nous offre un portrait choral contemporain (Proust lu). Les pigeons de Psychose se nourrissent de lettres avec avidité sur la caméra de Catie de Balmann alors que celles de Text de Frédéric Dumond dansent sur l’écran et laissent affleurer d’éphémères poèmes. L’invective misanthrope de Grout/Mazéas (Je hais tout le monde, mec) se détache par bribes et peu à peu les mots se désagrègent, tels les oripeaux d’une violence vaine.