Charles Avery — Frac île-de-france, le Plateau — Exposition — Slash Paris

Passé : 27 mai → 8 août 2010

Le Frac Ile-de-France/Le Plateau organise la première exposition personnelle en France de Charles Avery. Cet artiste écossais né en 1973, vivant et travaillant à Londres, est l’auteur d’une véritable mythologie — The Islanders an Introduction — à laquelle il se consacre entièrement depuis 2004.

A travers textes, dessins, installations et sculptures, Charles Avery nous décrit une île et un monde imaginaire — sa géographie, sa faune sa flore, ses habitants — régi par des lois particulières, qu’un explorateur est amené peu à peu à nous faire découvrir.
Au-delà d’une narration empreinte d’un réalisme achevé — ses dessins, en particulier, qui témoignent d’une étonnante virtuosité — le récit révèle un système complexe où des considérations d’ordre logique et philosophique semblent l’emporter : les faits, gestes et évènements qui nous sont rapportés paraissent continuellement répondre à des dialectiques fondées sur l’équivalence et l’incertitude.

D’emblée, ce rapport à une pensée qui structure un tout, précisément à l’instar de l’artiste qui nous crée un monde, est affiché par les noms donnés, non sans humour, tant à certains espaces de ce monde parallèle qu’à certains protagonistes de The Islanders : Onomatopœia est la ville centrale de l’île imaginaire, les Noumenons sont des animaux dont on ne voit jamais la tête, l’archipel de l’Axiome de Wittgenstein baigne dans l’Océan Analytique…

L’imagination débordante de Charles Avery, son étonnante inventivité, ne semblent par ailleurs connaître aucune limite et se manifestent par la création et la description minutieuses d’une infinité de personnages, de divinités, de scènes et de phénomènes confondants à la fois de vraisemblance et de parfaite singularité.

L’étrangeté qui en résulte, au-delà de la facture d’un dessin pour le moins insolite, au-delà d’associations de formes où le réalisme le plus cru côtoie une abstraction aux accents idéalistes, est aussi celle de la démarche elle-même, qui à bien des égards revêt une forme d’obsolescence : si l’entreprise fictionnelle rappelle celle d’illustres prédécesseurs — Faulkner, Borges en particulier ou, dans le champ de l’art, Broodthaers — elle peut paraître à l’heure de Second Life et des nouveaux médias parfaitement incongrue.