Desk Set — CAC Brétigny — Exposition — Slash Paris

Passé : 10 février → 28 avril 2018

Desk Set au CAC Brétigny — Entretien avec Céline Poulin, directrice Quatre artistes, quatre femmes — Madison Bycroft, Marvin Gaye Chetwynd, Kelly Jazvac et Ayoung Kim - composent la nouvelle exposition proposée par Céline Poulin au Centre d'art contemporain de Brétigny, Desk Set. Commissaire et directrice du centre d’art depuis bientôt deux ans, celle-ci revient avec nous sur ce projet pluridisciplinaire où art, science-fiction et technologie se rencontrent dans une démarche résolument tournée vers l’avenir.

L’exposition Desk Set regroupe ensemble Madison Bycroft (1987, Australie), Marvin Gaye Chetwynd (1973, Royaume-Uni), Kelly Jazvac (1980, Canada) et Ayoung Kim (1979, Corée du Sud), dont la pratique consiste en la production d’une connaissance et la transmission d’informations impliquant affects et émotions.

« Petra Genetrix from Porosity Valley, date of birth unknown, gender non applicable. Welcome to the Immigration Data Center. » Arrivée par une porte dérobée, la machine commence à luire dans l’obscurité. Plus loin, quatre femmes entourées de livres palabrent, d’une porte à l’autre. Le téléphone sonne, dans le vide, encore. Triant des matières micro-plastiques, elles échangent sur les modes de protection contre la contamination humaine. D’autres, un poulpe perruqué sur la tête ou le visage grossièrement peint dans un costume de papier, transforment images, écritures et corps pour se faire traductrices lyriques. Toutes connaissent le poids de la terre et le nom des coutumes. Entre elles et la machine se joue la nature du savoir, émotionnel et objectif. Tel est le flux qui s’échange, mutant, mutique ou bavard, toujours répété, toujours ritualisé.

Un peu plus loin sur la gauche, une femme tricéphale observe, semblant indiquer différentes directions à suivre. Le choix incombe à l’observateur.trice, ses regards transmettant la tonalité du chemin à emprunter. Elle est de pierre, légèrement ruisselante, contrastant avec l’ensemble des corps laborieux en col Claudine classant, triant, empilant à l’autre bout de la salle.

L’obscurité facilite la vision, encore faut-il pouvoir passer, s’approcher suffisamment pour percevoir la précision des critères et déchiffrer une partie des codes. Le signal se brouille parfois, la machine s’enraye, à moins qu’il ne s’agisse d’un système de cryptage intentionnel. À force d’errance, la consistance du lieu, rhizomatique et difficile à cartographier, pénètre les chairs, oui, il devrait finalement être possible de le schématiser. Peut-être simplement s’asseoir là, à côté de ces pierres de plastique et de corail, sur la dalle composite, mêlée de vinyle et du sang des sacrifié.e.s. Humant l’air qu’on a tenté d’aseptiser — mais dont s’échappent malgré tout des odeurs de colle, de poudre et de terre moisie, coudre les images et mélanger les sources pour en produire de nouvelles.