Hubert Renard — Catalogue raisonné, 1969-1998 — Galerie michèle didier — Exposition — Slash Paris

Passé : 3 juin → 24 juillet 2021

Nous sommes heureux de vous convier à la seconde exposition d’Hubert Renard à la galerie, à l’occasion de la publication de Hubert Renard — Catalogue raisonné, 1969-1998 préfacé par Alain Farfall, produit et publié par nos soins.

L’œuvre de Hubert Renard est ubique dans le sens où elle existe simultanément à différents moments du temps, dans les différentes périodes dans lesquelles elle s’inscrit, mais aussi par les différentes facettes de sa personne et de la réflexion qu’elle met en place. à l’instar du chat de Schrödinger, son œuvre est à la fois morte et vivante, en cours et pourtant achevée, et la présence de l’artiste lui-même se manifeste souvent… par son absence.

On pourrait dans un sens affirmer qu’elle s’appuie sur les bases esthétiques classiques de la « re-présentation », jouant en permanence du trouble de la disparition et de l’apparition de son sujet, où l’artiste, l’œuvre et son modèle se confondent.

L’exposition présentera une œuvre iconique de Hubert Renard, La Chaise répertoriée au numéro 181 du catalogue raisonné. L’œuvre est ici constituée pour partie de sa propre disparition. Cette Chaise mythique ayant disparu de façon mystérieuse, c’est une reconstitution de celle-ci qui sera présentée, réalisée par la restauratrice en mobilier d’art, Cloé Beaugrand, d’après les archives d’Hubert Renard.

L’exposition présentera en regard le Cadre de 100 × 80 cm (répertorié au numéro 043 du catalogue raisonné), reconstitué selon le même principe par la restauratrice. Une série d’œuvres sur les différentes itérations du portrait de l’artiste en jeune Mexicain sera aussi présentée.

Note d’intention d’Alain Farfall, l’auteur

« Le travail d’Hubert Renard (…) se concentre sur les conditions d’être au monde de l’objet d’art, et s’appuie dans un premier temps sur la structure matérielle de l’œuvre et ses invariants, produisant des réalisations hétérogènes autour de l’œuvre d’art à l’époque de sa reproductibilité technique. Par la suite, le détournement de la presse, l’usage de la photographie et l’association de différents travaux autonomes pour composer des installations dans l’espace muséal deviendront sa marque de fabrique, si j’ose dire. D’exploration en interrogation, Hubert Renard soupèse en permanence les stéréotypes de l’artiste et de l’artefact, du commentateur et du regardeur, de l’institution et des espaces alternatifs. À l’inverse du désordre fécond instauré dans Une monographie, l’ordre chronologique du catalogue raisonné et son approche nominale ne permettent pas d’envisager la présente publication comme une émanation fidèle du geste renardien sous la forme du livre. Isolées du reste du travail, les œuvres cristallisent les successions, les orientations et les développements structurels et chronologiques, le parcours de l’artiste devient une énumération d’objets spécifiques, step by step. Toutefois, nous verrons que les particularités du catalogue raisonné révèlent non seulement les caractéristiques de l’œuvre de l’artiste, mais en constituent une analyse inédite, une extraordinaire relecture, confirmant que cet outil de reconnaissance était non seulement nécessaire à son travail, mais qu’il en constitue même un cadre de référence essentiel.

Mais qu’est-ce qu’un catalogue raisonné ? C’est une présentation du travail d’un artiste par le classement de toutes ses œuvres plutôt que par un récit de son évolution, dans un mode synchronique et non diachronique. Un inventaire de son œuvre, utilisé par les professionnels de l’art : conservateurs de musée et leurs assistants, administrateurs culturels, historiens, galeristes et commissaires-priseurs, collectionneurs, critiques, médiateurs, restaurateurs, mécènes, professeurs, experts, documentalistes, et tous leurs stagiaires. D’une manière générale, le catalogue raisonné peut servir à tout amateur de l’œuvre d’un artiste pour avoir une vision complète et organisée de celle-ci, et pour y découvrir des informations détaillées et/ou des anecdotes significatives. Mais aussi pour accéder à des pièces souvent éparpillées de par le monde, parfois inaccessibles parce que conservées dans des collections privées, ou bien parce que restées dans l’atelier, ni reproduites nulle part. Pourtant, force est de constater que le catalogue raisonné n’a qu’un succès relatif auprès du grand public, et il serait bon de se demander pourquoi… »