Marie Voignier — Les Chasseurs — Galerie Marcelle Alix — Exposition — Slash Paris

Passé : 10 janvier → 23 février 2013

Avez-vous déjà vu une girafe courir ?

La singularité de tes films, Marie, se remarque avant tout par la distance qu’ils savent prendre avec ce qui est filmé. Cette distance, bien évidemment, c’est toi qui en prends la mesure, mais ce qui surprend, c’est le recul dont tu fais preuve au cœur même de l’action, quand il ne s’agit plus d’utiliser un texte superposé à des images, mais de répondre à un goût de l’aventure. Tu agis en simple « passeur » qui regarde, écoute, suit, s’adapte, rejoint la foule, est regardé à son tour. Il n’y a pas de jugement, pas de morale, pas d’empathie, mais beaucoup d’espace donné à ceux qui s’expriment, voyageurs sensibles d’un monde codifié à l’extrême, tandis que des choses simples, que l’on ne contrôle pas, se meuvent à proximité. Le sujet de tes films se construit en arborescence, en effloraisons multiples d’histoires et de destins. Ce qui me frappe le plus, c’est la façon dont ton travail s’inscrit dans une recherche qui croise régulièrement celle de l’ethnographe, questionnant la place de celui qui filme et son rôle dans la circulation entre deux éléments opposés : une tradition que l’on cherche à préserver et une situation individuelle à laquelle on veut échapper, un procès à huis clos et une agitation médiatique impuissante face à l’absence d’images, une recherche scientifique et des détours existentialistes, un cas scientifique majeur et un possible canular.

Les enfants pour s’endormir entendent le rugissement du lion.

Les trois films présentés dans l’exposition ajoutent aux oppositions visibles dans ton travail, au delà de celle souvent mentionnée de la fiction et du documentaire. Je repense à L’hypothèse du Mokele-Mbembe (2011), dans lequel Michel Ballot, passionné de cryptozoologie (l’étude des animaux cachés) poursuit le désir de trouver un animal mystérieux dans la forêt camerounaise. On peut y voir un contrepoids à celui que tu présentes aujourd’hui dans le premier espace de la galerie. Sans L’hypothèse je ne sais pas comment j’aurais considéré ce guide de chasse à la retraite (Les Immobiles 2013), dont on entend la voix et dont tu ne filmes que les mains, parcourant un livre d’images de trophées, relayées par le texte anecdotique de ses mémoires. Je ne peux m’empêcher de penser à une toute autre chasse, celle du lion à l’arc, relatée par la caméra de Jean Rouch en 1967. L’histoire se déroule à la frontière du Niger et du Mali et s’articule sur une situation fondatrice: « quelques fois le lion exagère, il rompt le pacte avec le berger. Il tue pour le plaisir de tuer. Alors, les bergers vont chercher les derniers grands chasseurs de lion à l’arc. ». Ici, la question du dominé et du dominant ne se pose pas. On connaît le lion, on sait s’il est marié, s’il a mangé, s’il vient du Nord ou du Sud. On l’appelle par son nom.

Lord Greystoke, fils des orangs.

Dans L’hypothèse, différentes négociations se jouent. Il semble difficile de ne pas y voir tout ce que l’explorateur Michel Ballot, par sa présence, et celle discrète d’une équipe de tournage très réduite, évoquent. Malgré la douceur et la profonde quiétude de cette quête, Michel Ballot cristallise à lui seul une histoire coloniale. Tarzan, fils d’aristocrates anglais, destiné à devenir Roi où qu’il soit, est un mythe persistant. Avec ton film Les Immobiles (2013), le mythe du colon blanc trouve son pendant le plus destructeur : le guide de chasse, enchaîne les remarques les plus économes, devant des images de mort qui rendent compte du jeu de la violence et de la culture. Un jeu (sacralisé) qui se perd dans une survivance sacrificielle pour unir les cœurs d’hommes et de femmes dans une résolution arbitraire et violente.

Je suis un topographe.

Dans la salle de projection, le spectateur pourra voir Le terrain était déjà occupé (le futur) et Un peu comme un miroir réalisés en 2012. Le premier, le plus rohmérien (la référence est explicite) mêle les différentes approches de l’espace envisagées par l’architecture et le cinéma. Comme pour la plupart de tes réalisations, Marie, tu laisses venir. Le terrain était déjà occupé (le futur) est une suite de points de vue sur des réalités sordides, sur lesquelles on serait évidemment tenté de jeter un voile poétique. Alors on regarde, ce terrain vague, lieu de toutes les projections possibles et puis, il y a cet homme sympathique, du centre hospitalier de Montperrin à Aix-en-Provence (Un peu comme un miroir), capable de bannir le faux éclat, de déjouer les facteurs de rentabilité et de vitesse pour donner libre cours à des pensées qui tournoient allègrement, s’attardent et se défont, comme les couloirs de nuages formés par les avions.

Qui je suis ?

Quelques auteurs l’ont écrit avant moi, il y a Marie, au cœur de tes films passés et présents, une série d’intentions qui ne manquent pas de faire porter à l’œuvre, l’empreinte de quelque chose d’indéfinissable (aucune indication biographique n’encadre les protagonistes de tes films). Quelque chose se dérobe tranquillement, à l’intérieur de contours sobres préférant s’inscrire dans un « Cinéma du réel » où celui qui filme se laisse porter par le flux et montre qu’il est le premier spectateur. Plan fixe après plan fixe, le cœur du film reste caché, voilé, et alors que nous avançons, nous spectateurs, pris dans le fil du récit, nous nous rendons compte que les indices sont éparpillés en touches successives et les glissements de sens assez saisissants pour que n’arrive jamais (ou très tard) le repos attendu : celui ressenti lorsque, parvenus à la fin du film, il nous semble discerner une évidence, un « sujet ».

Née en 1974, Marie Voignier vit à Paris. Elle a reçu le Prix des médiathèques au Festival International du Documentaire (FID) en 2009 et le Prix du court-métrage au festival Cinéma du Réel au Centre Pompidou en 2007. Elle a participé à la Triennale au Palais de Tokyo (cur. Okwui Enwezor) et à la Biennale de Rennes (cur. Anne Bonnin) en 2012, ainsi qu’à la Biennale de Berlin en 2010 (cur. Kathrin Rhomberg). Elle est invitée en 2013 au Musée d’art moderne de la Ville de Paris, dans le programme Apartés, ainsi qu’à La Galerie de Noisy-Le-Sec par le duo d’artistes Lamarche-Ovize. Ses films ont rejoint récemment les collections du Musée d’Art moderne de la Ville de Paris, du Musée du Grand-Hornu, du FNAC et du FRAC PACA.