Une deuxième image — La maison des arts, centre d'art contemporain de Malakoff — Exhibition — Slash Paris

Past: March 19 → May 8, 2016

Commissaires invités : Anaël Pigeat et Renaud Auguste-Dormeuil.

Après notre exposition Time Capsule, en 2012 à la Maison des Arts, dans laquelle nous montrions des œuvres qui rassemblaient plusieurs temps dans une même image, nous nous sommes interrogés, en guise de deuxième volet d’un diptyque d’expositions, sur le fait que certains artistes activent plusieurs images dans une même image.

Jérémie Bennequin, Tom(b)e, Le Temps retrouvé, ommage, 2005 Volume de la Recherche proustienne protocolairement effacé à la gomme à encre dans la collection blanche de Gallimard. — 20,5 × 14 cm Courtesy de l’artiste

Pour une Deuxième image, nous avons choisi des œuvres où coexistent des images activées et d’autres désactivées. Que signifie l’activation d’une œuvre ? Toute création est-elle une activation ? Quels sont les différents types possibles d’activation ? L’activation d’une œuvre passe-t-elle par la désactivation d’un objet ? Certaines œuvres semblent pouvoir être activées en fonction de corps qui les parcourent, des yeux qui les regardent, des énergies qui les traversent, des silences qui planent sur elles, en fonction d’une absence, d’un hors-champ, d’un geste de l’artiste ou de la disparition même de cette œuvre. Parfois des images sont activées à l’intérieur d’une œuvre. Toutes donnent à voir une autre image, une deuxième image, visible ou invisible, qui se superpose au réel.

Raphaële Bezin, A young woman — she is a film director. It’s also excellent, 2012 Vidéo — 6 min Courtesy de l’artiste

Ces œuvres à réactiver ne sont pas des ready-made, mais plutôt des «anti-readymade», car ce sont des objets inutiles qui sont activés pour devenir une œuvre. Ce ne sont pas des photographies, qui pourraient pourtant être prises comme l’activation d’un instant. Ce ne sont pas le fruit d’anamorphoses mais l’effet qu’un hors-champ produit sur une image. C’est l’arrivée du réel qui transforme l’art.

Et toute l’exposition pourrait se dessiner comme un mouvement de camera qui passerait du champ au hors-champ, et du hors-champ au champ. C’est le hors-champ qui déclenche l’image.

Laëtitia Badaut Haussmann, Colors, 2007 Vidéo — 72 min Courtesy de l’artiste et Galerie Allen Paris