Kriki, Rodeo, 2024 (Détail) — Huile sur toile — 153 x 195 cm
Courtesy of the artist & Galerie Claire Gastaud, Paris
Kriki — Galerie Claire Gastaud, Paris
Rêves éveillés ou fils symboliques tirés jusqu’à leur moelle sémantique, les œuvres de Kriki (de son vrai nom Christian Vallée) laissent leur sens profond tenir en secret les codes de ses compositions.
« Kriki — Rodeo », Galerie Claire Gastaud Project Room du 4 janvier au 8 février. En savoir plus La galerie Claire Gastaud offre avec cette première exposition de l’artiste né en 1965 dans son espace parisien une plongée délurée et délirante dans un univers trouble dont la puissance d’évocation parvient à ne pas sombrer sous l’ampleur programmatique d’une figuration bien moins sage qu’il n’y paraît. Un accrochage sobre et bienvenu qui met en lumière un artiste plein de ses multiples influences, du Street art dont il est un des pionniers en France à la Figuration libre (dont il est souvent rapproché même s’il ne s’y fond pas totalement) en passant par le punk (il fut guitariste d’un groupe dans les années 1980) et d’un goût des rencontres hautement contemporain. Les travers de la société et ses points saillants s’y défient avec malice et usent de l’invention plastique pour relater les tribulations de leurs rapports de force. Criblées de références, jeux de mots et allusions aux sens troubles, ses toiles
Vue de l’exposition Kriki, Rodeo, galerie Claire Gastaud, Paris, 2024
Courtesy of the artist & Galerie Claire Gastaud, Paris
marquent surtout par l’ambition et la complexité des rapports qui s’y jouent. Démultipliant les perspectives et préservant en leur sein une constante ligne de fuite, il accumule les strates sans faire de la dimension de ses sujets le reflet d’une hiérarchie et fait sauter les attendus en brisant les codes techniques. Aplats, zones de réserve constituées de chutes d’un pinceau qu’il y essuie, raccourcis et détournements abstraits dévergondent une peinture qui derrière l’humour, fait part de doutes et d’interrogations sur son propre auteur.
Comme un hiatus dans la machine, les scènes qui s’y jouent détournent ainsi la tragédie des allégories mythologiques pour les ancrer dans une modernité dont le tragique n’est plus le châtiment des dieux mais bien la responsabilité de l’homme.
