Critiques — Slash Paris

Conçue comme un display balayant différentes strates de ses travaux récents, la présentation de Laurent Le Deunff à la galerie Semiose est une réussite absolue, pleine de joie, de technique et d’expérimentation qui font de son oeuvre silencieuse la narration assourdissante de la nature.

Lafayette Anticipations accueille La Ruée vers l’Or, une exposition en forme de parc de loisirs destinée aux plus jeunes au sein duquel des attractions s’activent. Malgré ses réjouissantes promesses, l’ensemble se noie dans une accumulation qui n’invente rien et ne donne aucune matière artistique à ses publics.

La galerie Max Hetzler présente jusqu’au 25 juillet une exposition de nouveaux travaux de Matthew Barney qui, à travers un souvenir personnel, tisse une narration sensible autour du principe de causalité qui met en jeu la reconstruction des corps.

Le Mac Val présente tout au long de la saison une exposition d’envergure dont la part critique et réellement ambitieuse définit à nouveaux frais notre humanité à l’aune d’un rapport pluriel et complexe à la machine-mouvement.
Une vraie exposition de chercheurs où tout s’emboite et où chaque oeuvre de cette traversée vrombissante ouvre une nouvelle voie.

Véritable invitation à habiter le lieu et à y aiguiser ses connaissances, son rapport à la subsistance et à la suffisance, le centre d’art contemporain de Malakoff propose avec Éco-luttes, dans le cadre de son programme Un centre d’art nourricier, une exposition qui alterne les mises en pratique tangibles et immédiates de modes responsables d’être au monde et des réflexions plus ouvertes sur nos manières de le percevoir.

À la galerie Chantal Crousel, Yuki Kimura (née en 1971) installe à même le sol une fresque énigmatique composée de plateaux sphériques dont les variations de forme imposent un ordre. Entre progression temporelle et évolution spatiale, c’est l’ensemble de l’espace qui résonne d’une manière nouvelle autour de cette ode à la quiétude et au voyage introspectif.

Avec Nord-Est, cartographie des résonances, l’espace Poush d’Aubervilliers propose une très belle initiative qui met à l’honneur les artistes et institutions travaillant en Seine-Saint-Denis et invente une exposition à son image, où l’enjeu de la création tient autant à sa mise en oeuvre qu’à sa réception.

Kadist propose avec Bastardie une exploration des inventions langagières inspirante et poétique mais aussi frontalement engagée. Zone de brassages de lettres et de formes, l’espace de la fondation confronte des œuvres qui modulent la parole pour en questionner la portée.

À l’occasion du festival Interférences, le Centre Wallonie-Bruxelles présente une exposition intense où son et matière envahissent l’espace pour désintégrer les repères et nous immerger sein de dimensions à l’étrangeté assumée. Les propositions diffèrent mais la force reste et une singulière communion perce à travers ces rugissements digitaux.

Toujours aussi subtil et profond, l’univers de Marion Verboom s’enrichit d’un travail sur le verre qui déboussole ses échelles et renouvelle le regard sur son oeuvre. Elargissant par là son langage plastique, elle continue de nous raconter l’histoire qu’elle remonte comme une mécanique affective. Avec sa nouvelle exposition personnelle Da Coda, l’artiste propose à l’espace Matignon de la galerie Lelong & Co. deux sections qui reflètent la mécanique interne de ses propres créations.

La Maréchalerie de Versailles fête ses vingt ans avec une exposition pleine de subtilité et d’attention qui explore la pluralité des dimensions poétiques de l’espace pour y déployer un parcours qui mêle onirisme et affectif.

Somptueusement sensible et profondément accueillante, l’exposition La Marche supplémentaire se déploie dans la Maison Louis Carré de Bazoches-sur-Guyonne avec l’évidence, les éclats et les silences des plus profondes discussions.

Le Frac Île-de-France présente avec Vieilles Coques et jeunes récifs un parcours constellé de démarches sensibles qui évoquent les épreuves des corps et célèbre l’hétérogénéité des réels, se réglant sur la capacité de chacun à s’inventer sa fiction personnelle face aux attendus d’un monde de la représentation.

La galerie Catherine Putman présente une belle exposition de Gérard Traquandi qui laisse entrevoir toute la finesse d’un regard qui s’exprime ici avec autant de légèreté que de sentiment à travers des œuvres sur papier.

Artiste majeur de la scène zimbabwéenne, qu’il représente à la Biennale de Venise 2024, Moffat Takadiwa présente à la galerie Édouard Manet de Gennevilliers sa première exposition personnelle dans une institution européenne. Pensée spécialement pour ce lieu chargé d’histoire, elle réunit ses tableaux-sculptures singuliers constitués d’éléments abandonnés réunis entre eux par des fils autour du thème central de l’eau.

La galerie Jeanne Bucher Jaeger propose une exposition sensible et touchante de l’artiste japonais Susumu Shingu qui présente ici un ensemble reflétant parfaitement son travail d’exploration des éléments pour y donner vie à des formes qui s’en inspirent et nous inspirent.

Belle, sensible et profonde, l’exposition radicar radi’kar déploie dans les sous-sols de Poush des trésors de réflexion où les questions de traduction et de langue initiales se voient déportées vers un champ plastique et rendent compte de tentatives passionnantes de retranscrire l’expérience par un nouveau langage.

La galerie Berthet-Aittouarès accueille la première exposition de la jeune peintre Sophia Fassi qui présente des toiles récentes qui sont autant d’instantanés d’un regard capable de conjurer les distances et de conjuguer classicisme et contemporanéité.

Belle surprise à la galerie Strouk avec la pétillante exposition Cut & Clash qui réunit des artistes iconoclastes au sens propre du terme, capables de court-circuiter leurs propres représentations en leur accordant des visions issues de régimes d’images différents.

L’artiste majeur Richard Serra s’est éteint à l’âge de 85 ans. Lui qui a érigé la sculpture au rang d’événement et a marqué autant d’éditions de la Documenta de Cassel que de la Biennale de Venise, qui a défié la gravité jusque sous la verrière du Grand Palais dans une édition inoubliable de Monumenta (2008), est à l’honneur d’une très belle exposition de gravures à la galerie Lelong & Co., empreintes de son esprit de conquête de la matière, noire et pleine de vie.

Le Cac La Traverse d’Alfortville accueille une exposition réjouissante de l’artiste Io Burgard (1987), dont l’œuvre, sculpté et dessiné semble parcouru par une multitude de dynamiques qui, plus que suggérer leur possible mouvement, témoignent d’un imaginaire de la métamorphose où le produit ne clôt jamais le geste, où la ligne n’est jamais une limite.

Valérie Jouve invente au Cpif un parcours photographique aussi sensible que puissamment ancré dans le réel qui joue des oppositions, des lignes, des matières et des sujets pour opposer au délitement social une résistance poétique. Une exposition d’envergure qui témoigne de l’importance du travail de l’artiste, plein de sensibilité et d’engagement.

Foisonnante, généreuse et riche, l’exposition En d’infinies variations présentée au Centre culturel canadien joue de la répétition et des technologies pour présenter des oeuvres au développement singulier qui font osciller les lignes de la volonté créatrice.

La Maba de Nogent-sur-Marne présente une nouvelle exposition collective ambitieuse et modeste qui dessine autour de la notion de forêt une réalité plurielle et polymorphe qui reflète autant ce que l’on y met que la manière dont elle imprime les imaginaires. Usant pour titre d’une locution adoptée par l’Etat pour fournir un indicateur de risques d’incendies, c’est aussi la question du rationnel et de la volonté d’ordre par le pouvoir que les artistes mettent en déroute ici, en déployant une kyrielle de modes d’appréhension plus proche du soin, vertu non quantifiable qui, appliquée au comportement, relève in fine de l’éthique.

Johan Creten présente à la galerie Perrotin une exposition réjouissante qui combine le temps et traverse les époques, traçant des lignes entre son propre parcours, son expérience quotidienne du monde de l’art et l’histoire.

Autour d’une sculpture qui donne son nom à l’exposition, Françoise Pétrovitch organise à la galerie Semiose une délicieuse variation sur la jeunesse. Elle y met en scène la rencontre symbolique de la fragilité et de l’assurance dans un parcours au rythme aérien et épuré qui prend surtout le temps de respirer pour insuffler la vie de ses modèles dans la tendresse mélancolique de son regard.

Très belle initiative de la galerie Poggi qui met à l’honneur Dario Villalba (1939-2018), figure de la photographie d’avant-garde espagnole dont l’oeuvre, passionnant, est ici parfaitement mis en valeur.

La fondation Kadist présente une exposition engagée et engageante qui répond à l’énergie de son sujet, l’intervention poétique dans la société en offrant une bulle de réflexion au coeur de la ville. Partie d’un cycle démarré à la Sharjah foundation et qui sera à son tour suivie dans la même institution, l’exposition regroupe une dizaine d’artistes qui partagent une même perspective d’oeuvre inscrite par le geste.

La galerie Max Hetzler présente pour la première fois dans son espace parisien l’oeuvre de Katharina Grosse (1961), peintre majeure de la scène artistique allemande. Mêlant expressivité, concepts précis de construction et un attachement viscéral à l’expérience des sens, l’artiste s’emploie à réinventer le sens de la peinture en lui offrant une dynamique unique qui l’insère dans le monde.

Immense, intense et généreux, le nouveau parcours permanent de la collection du Mac Val, L’oeil vérité poursuit l’ambition de donner à voir des oeuvres majeures du XXe et XXIe siècles avec le souci de les ancrer dans des perspectives problématiques passionnantes.

La Maison européenne de la photographie propose une exposition cohérente et sobre de l’oeuvre de Rineke Dijkstra dont les vidéos, en s’inscrivant dans un protocole de rapprochement et d’immersion, maintiennent une distance nécessaire pour parvenir à faire cohabiter réflexion, curiosité et une portée critique qui évite le piège de l’ironie.

Invitée par Gaëlle Rio, directrice du musée de la Vie romantique, l’artiste française expose une quarantaine de nouvelles œuvres. Dans cette maison-atelier, Françoise Pétrovitch ne se contente pas de montrer son travail mais établit les conditions d’une véritable rencontre avec le lieu et son histoire.

Au Palais de Tokyo, Laura Lamiel présente un ensemble de très haute tenue où l’ambiguïté des signes et la puissance plastique des matériaux, associations et rencontres redessinent radicalement notre rapport à l’image et à la création.

L’exposition Sauge du centre d’art contemporain Passages de Troyes pensée par Maëla Bescond souligne la chaleur tout autant que l’ambiguïté d’un espace domestique voué à à servir d’écrin aux œuvres et à accueillir le public comme un lieu de passage et, par conséquent, préserver une habitabilité éphémère, jusqu’à trouver sens dans sa propre destruction.

De la rencontre de deux artistes aux pratiques différentes (Mélanie Courtinat crée des univers virtuels et des images numériques quand Charles Hascoët, lui, peint) naît à la galerie Edouard-Manet de Gennevilliers un dialogue de formes qui, bien qu’éloignées, se rejoignent en une même lecture éthérée du réel.

L’espace Topographie de l’art présente La fusion des possibles, une exposition pensée par Dominique Moulon qui explore, à travers les oeuvres de 18 artistes, la synthèse de l’innovation technique et l’invention de formes.

Au Cac La Traverse d’Alfortville, une sélection d’œuvres d’Ali Cherri, récipiendaire du lion d’argent de la Biennale de Venise 2022, en plus de souligner la pluralité constante des médias dont il use, met en exergue le regard d’un artiste se jouant de la fragilité de la vie en y distillant des indices de mort.

Avec Les Sillons, la Ferme du Buisson acte un nouveau pan de sa programmation artistique qui donne une impulsion vivifiante à la jeune scène artistique.

Les Eglises de Chelles présentent une exposition saisissante de la jeune artiste luxembourgeoise Sali Muller qui organise une confrontation d’obscurité et de lumière qui détourne la course du temps.

La galerie Loevenbruck présente une exposition personnelle de Virginie Barré (1970), figure d’un art de la mise en scène dont la multitude d’éléments plastiques et de médiums employés participe d’une écriture singulière de narrations ouvertes et éthérées, qui puisent précisément dans cette indécision leur radicalité.