Soudain, déjà — Traduire n’est pas illustrer — Critique

Soudain, déjà — Traduire n’est pas illustrer

1 - Pas mal Critique Critique Le 5 novembre 2011 — Par la rédaction

« 2001-2011 : Soudain, Déjà », Beaux-Arts de Paris Palais des Beaux-Arts du 20 octobre 2011 au 8 janvier 2012. En savoir plus Le protocole ne manque pas de séduction : mettre en relation les travaux d’une génération d’artistes issus de l’Ensba depuis 2000 avec les événements politiques, économiques et sociaux de cette décennie, sans pour autant réduire les premiers à la simple illustration des seconds. Fidèle à son crédo, le commissaire de l’exposition Guillaume Désanges affirme avec 2001-2011 : Soudain, déjà l’irréductibilité de l’art à tout concept ou interprétation. Aussi, la frise d’articles de presse qui court le long des murs de l’exposition ne doit-elle pas être comprise comme la clé des œuvres qu’elle encadre. Des liens non symboliques sont censés se tisser entre les uns et les autres, ce que l’on ne peut dénier tant l’absence de rapport immédiat entre ce que l’on voit (les œuvres) et ce qu’on lit (les articles) s’impose tout au long du parcours.

Mais quels liens, si ce n’est d’illustration, se tissent donc entre les attentats du 11 septembre, la guerre en Irak, le tsunami de 2004 en Thaïlande et le nuage déferlant de Laurent Grasso (Projection, 2005), les polyèdres en gravas de Simon Boudvin (Tectoèdres d’ordre 6, 2009) ou le cheval empaillé d’Emilie Pitoiset (Ordinary Experience, 2008) ? Peut-être s’agit-il davantage de traduction plastique. Non pas mise en image d’un fait, renvoi littéral au sujet d’actualité et, en conséquence, réduction de l’œuvre à un énoncé, mais infiltration

des matériaux et des formes par ce qu’il y a d’incommunicable dans les faits communiqués.

Fort bien. Reste à éprouver la façon dont les éruptions volcaniques de Thu van Tran (Oie pétrolée, 2011), les appartements désolés de Farah Atassi (Bathroom, 2009), les poutres lacérées de Raphaël Zarka (Bille de Sharp, 2008) ou les meubles fracassés de Baptiste Debombourg (Inception II, 2010) expriment, par leurs agencements de matériaux et de signes, ce qu’il y a d’inexprimable dans le cours de l’histoire depuis 2001. Au spectateur de contourner une lecture allégorique de ces œuvres, qui en ferait de simples représentations d’idées abstraites, pour se rendre sensible à la présence matérielle d’un non-conceptuel de nature historique.

Sarah Ihler-Meyer